Tras finalizar la retrospectiva que se ha podido ver en el Reina Sofía sobre Marcel Broodthaers (Bruselas, 1924 – Colonia, 1976), el Museo ha recibido varias donaciones y depósitos de obras del artista belga que se integrarán en la Colección, en la que su trabajo juega un importante papel y en la que se quiere potenciar la presencia de sus creaciones.
Broodthaers cuenta con una obra muy extensa en la que ha utilizado múltiples materiales. Además, construyó objetos paradójicos y basó su creación en el lenguaje.
Su trabajo se encuentra en las colecciones del MoMA de Nueva York, de la Tate Modern de Londres, del Stedelijk Van Abbemuseum de Eindhoven, del Centro Pompidou de París y del MACBA de Barcelona.
La Colección del Museo Reina Sofía contaba hasta la fecha con cuatro obras:
Panel with Eggs and Stool, 1966, L’art et les mots, 1973, adquiridas ambas en 2009; CHEZ VOTRE FOURNISSEUR, 1968, adquirida en subastas en 2011; y Fémur de la femme française, 1965, depositada en el Reina Sofía por la Sonnabend Collection de Nueva York.
Las donaciones
Su viuda, Maria Gilissen Broodthaers, ha donado al Museo 5 películas.
Por un lado, Une seconde d’éternité (D’après une idée de Charles Baudelaire),1970. (También denominada La signature), una película en 16 mm. que se hizo utilizando técnicas de animación en la que Broodthaers trazó sus iniciales en 24 pasos (un segundo), filmando cada uno en una apertura del obturador de la cámara.
Y por otro, el conjunto formado por 4 películas llamado Cinema Modèle. Es una instalación que permite una visión global del uso que Broodthaers hizo del medio cinematográfico. Las películas están dedicadas a poetas y artistas de diferentes épocas, todas a modo de homenajes
Marcel Broodthaers comenzó su carrera como poeta antes de dedicarse al arte visual a los cuarenta años, un origen literario que marcó de forma decisiva toda su producción posterior, construida en buena medida sobre el juego entre imagen, objeto y lenguaje escrito. Su obra más célebre, el Musée d’Art Moderne, Département des Aigles, una institución ficticia que el propio artista instaló en su domicilio de Bruselas en 1968 y que fue itinerando por distintas ciudades europeas durante varios años, se considera hoy una de las primeras y más influyentes críticas institucionales al propio concepto de museo, anticipando buena parte de las prácticas artísticas que desde los años setenta han cuestionado el papel de las instituciones culturales en la legitimación del arte.
La incorporación de estas nuevas donaciones a la Colección del Museo Reina Sofía, que amplía un fondo que ya contaba con piezas clave como L’art et les mots o Fémur de la femme française, refuerza la posición del museo madrileño como uno de los principales depositarios en España de la obra de un artista cuya breve pero intensísima carrera —apenas doce años, entre 1964 y su muerte en 1976— resulta hoy de referencia obligada para entender la deriva conceptual del arte europeo de posguerra. Las películas donadas por su viuda, Maria Gilissen Broodthaers, entre ellas la instalación Cinema Modèle, permiten además documentar una faceta cinematográfica del artista menos conocida que su obra objetual, pero igualmente central en su exploración sistemática de los límites entre distintos lenguajes artísticos.
